國光劇團有三大保留劇目：《王熙鳳》、《閻羅夢》與《金鎖記》。《王熙鳳》是王安祈在2002年底出任國光藝術總監之後首部親自策劃的製作，2003年首演即轟動，也是魏海敏代表作，十年來巡演北京、上海、天津、新加坡等地，都大受歡迎。距離首演時間已超過十年的《王熙鳳》，今年難得於5月30日及31日再登國家戲劇院，另外兩場將於6月14日在彰化縣員林演藝廳，6月21日在高雄大東文化藝術中心演出。

《王熙鳳》為《紅樓夢》中的經典角色，整齣戲戲味十足，魏海敏將人稱「鳳辣子」的王熙鳳，詮釋地淋漓盡致。王安祈說，魏海敏詮釋「明是一盆火，暗裡一把刀」的鳳辣子，有兩層意義。第一，魏海敏以潑辣狠毒的鮮活演技，替自己開創了新的戲路並奠定她在台灣京劇天后的地位。第二，《王熙鳳》體現台灣京劇傳承與創造的用心成果。

就傳接繼承而言，國光《王熙鳳》劇本原創為《王熙鳳大鬧寧國府》，出自有「紅樓老作手」之譽、已逝的劇作家陳西汀之手。名伶前輩童芷苓於1965年在陳西汀家看到《王熙鳳大鬧寧國府》劇本即如獲至寶，因為在傳統京戲中，多以「紅樓二尤」，以尤二姐、尤三姐為主角。童芷苓十分有想法，一心寄望王熙鳳這個角色。可惜不久遇到文革，直到1982年才有機會排此戲，1983年到香港演出時一炮而紅。

《王熙鳳大鬧寧國府》這齣戲在大陸失傳多年，經王安祈重新發掘後再經過嚴謹的二度創作成《王熙鳳》；導演李小平揉合現代手法，以細膩設計，打造精緻又潑辣的風格，讓兩岸觀眾耳目一新。比如主角王熙鳳的服裝雖從傳統戲曲而來，但都經過創新，採兩層設計，為紗與緞子的繡花組合，繡花有深有淺、層次分明，與主角難以言語的內心呼應。一方面這些改變使得這齣戲在原有的基石上更有看頭；另方面這齣戲在歷經「大陸原創→ 台灣二度創作、演出→ 回流大陸」的過程中，展現兩岸戲曲交流的深刻意義。

《王熙鳳》全劇故事用白話文說就是，兩面三刀的王熙鳳在得知其丈夫賈璉在守國孝、家孝期間竟敢偷偷把「小三」尤二姐娶進門之後，醋勁大發。「攤開覆雨翻雲手，施展爭風吃醋才」，她先不動聲色地到花枝巷把尤二姐誆進榮國府，一同居住，對她假情假意，讓對方亳無防備。

暗地裡，王熙鳳讓尤二姐指腹為婚的張華去官府告狀，告賈珍賈璉強逼退婚，驚動老太太。她再假裝安撫，表現大度量，再用藥讓尤二姐小產後，王熙鳳更以秋桐為打手，用輿論害尤二姐吞金自盡。慘的是，小三雖然想吞金自我了結，竟一時找不到茶水，因為身旁的奴僕下人全遭工於心計的王熙鳳給打發走了，尤二姐最後是喝了花瓶底的剩水才成功自殺，王熙鳳最後還博得賢良美名，大老婆復仇成功。

魏海敏說，她與《王熙鳳》很有淵源。1983年時，她就在香港看到童芷苓老師首演，對於以寫實手法形塑人物演繹「王熙鳳」情節，與傳統淡筆著墨的美學呈現大不相同，覺得很精彩。

原來當時已在台灣紅透半邊天的魏海敏，因找不到進步的途徑而徬徨。剛好，北京及上海以梅葆玖、童芷苓掛帥的兩劇團，聯合組團到香港演出，魏海敏懷著八個月身孕也飛過去，買票進場觀賞梅葆玖、童芷苓兩位大師的演出。坐在台下的魏海敏驚覺，「原來戲可以這樣演」！當時童芷苓演出的劇目正是《王熙鳳大鬧寧國府》。這次看戲的經驗，重新激發魏海敏深造藝術的念頭。

直到台灣解嚴後，1990年童芷苓來台，魏海敏正式向童芷苓拜師，1991年再赴北京拜師梅葆玖。沒想到，2002年王安祈到國光出任總監後，即推出此戲。王安祈表示魏海敏「基本上遵循童芷苓，但同時也體現了自身梅派青衣的雍容大方氣度。」

對魏海敏而言，在以兼融前輩精神、展現當代風貌演出《王熙鳳》之前，她顯揚於藝術領域的新編戲，與當代傳奇劇場合作過《慾望城國》及《樓蘭女》。演出《王熙鳳》之後，開啟她主演《金鎖記》、《歐蘭朵》、《孟小冬》、《百年戲樓》、《艷后和她的小丑們》、《水袖與胭脂》等新編戲。一連串的舞台新形象，讓她更自在悠遊創作境界、愈演愈熟練、愈爐火純青。

魏海敏看王熙鳳，「做事當機立斷，對人性明察秋亳。所有計策面面俱全，所有細節擺布適當。就是生錯年代，若在現代定是個好公關人才。」是了，面對一個花心出軌男，王熙鳳要如何辣狠陷小三，就要進劇場看舞台上的魏海敏如何詮釋了。