錢仲聯(1908-2003)原名萼孫，號夢苕，江蘇常熟人。生前是蘇州大學中文系教授，全國首批博士生導師，以教育為終身職業，其所讀、所研、所編、所作均與詩詞有關，堪稱久負盛名的詩學霸才。

錢仲聯一生均以教研古詩文為主，但詩人深知無學問必非豪傑，有肝膽方是賢達的道理。因此，關注國運民生，就成了他吟詩填詞的廣闊題材。

1930年代初，日本侵華，九一八事變、一・二八事變相繼爆發，民情激憤。其時，錢仲聯正在上海任教，沉浸於箋注黃遵憲《人境廬詩草》，但外敵犯我的侵略罪行使他血脈噴張，以詩歌為武器，口誅筆伐頗得時譽。

追念那段情景，錢仲聯在其84歲所作《自傳》中憶述：「箋黃詩同時，我基本上用黃詩的表現手法並參用錢謙益、吳偉業的藝術技巧，寫出了大量反映現實、感詠時事的詩篇，從九一八開始，主要如《中秋月蝕》、《哀瀋陽》、《哀長春》、《馬將軍歌》、《書憤》、《哀錦州》、《椎秦》、《近聞》四首、《蝴蝶曲》等。特別是1932年19路軍淞滬抗戰時，寫了《淞亂雜述》十首、《飛將軍歌》、《李營長死事詩》、《虹口義屠詩》、《國軍撤淞防感書一百韻》，以及後來編集時刪去的《新樂府》若干首，發表在《申報》附刊上。黃炎培先生讀後拍案叫絕，到處為之宣揚，並介紹我同吳江著名詩人金天羽先生相識。金先生又對我詩讚賞不已，後來選登數篇在他主編的《文藝捃華》上，評為『才雄骨秀，獨出冠時，老夫對此，隱若敵國。』他為我詩集作序，稱為『其骨秀，其氣昌，其辭瑰瑋而有芒。』還勉勵我在詩國以『圖王』、『圖霸』為己任。」（《錢仲聯自傳》，巴蜀書社1993年版第11頁）由此可見，當年才20歲出頭的錢仲聯，已以其出色詩才，博得名賢大家的刮目相看。

至於「後來編集時刪去的《新樂府》若干首」，寫了什麼，又為何要刪，引起筆者的興趣，於是埋首塵灰，細細尋覓，終於在1932年4月11日至21日間的《申報》附刊上錄得五首，題為《滬難新樂府》，署款為夢苕庵主。

品讀這幾首《滬難新樂府》，並與詩人其他同時期抗戰詩作相比，不難發現最大的區別是，被編入其詩集的主要以兩大內容為主，其一是正面頌揚抗日軍民的昂揚鬥志和英雄業績，以激勵民眾鬥志；其二是凡以「哀××」均以聲討日軍強占我國土的罪行為主。這些「新樂府」的特點是敘事明瞭、情景交融、而極富感染力。茲轉錄於下，以睹全貌。

漢奸謠

敵兵欲來，漢奸放火。敵兵既來，迎之道左。敵來猶可，漢奸殺我。嗟汝亦人，豈無肝腸。奈何甘心，為虎作倀。虎倀聞言，大笑不住：平時我身，千恨誰訴。人坐我車，我為馬牛。人居華廈，我棲隘湫。一朝時來，翻轉乾坤。揚眉吐氣，無佛稱尊。東家黃金，西家美女。女抱我眠，金恣我取。汝莫快意一時，鳥盡弓藏悔且遲。

埋遺骸

埋遺骸，遺骸狼藉滄江曲。面目如灰泥血攙，犬饕鳥啄無完肉。屍林骨山撐亂麻，道旁髑髏生齒牙。日蒸氣發百毒泄，殘魂簸作風與沙。畢竟賊兵仁愛汝，一一和泥埋入土。附身雖無衣與棺，猶勝邦人視無睹。戰場昨過鷹撲人，斑斑戰跡痕猶新。夜來精靈哭江雨，天陰月黑吹青燐。此際諸公夢方永，可惜不曾知此境。

縹緗劫

海內藏書幾家在，海源測海皆湮淪。涵芬一樓最後起，崇樓兀峙滄江濱。宋元環寶庋高架，絕域善本羅群珍。分齋設案恣涉覽，明窗如雪無纖塵。能令寒士大歡喜，驅車排日來頻頻。一朝烽火逼江介，轟雷巨炮四壁振。飛車百彈破空下，赤熛一怒毀典墳。鐵琴銅劍有孤本，可憐玉石俱遭焚。（吾邑瞿氏善本數種借與商務書館，亦遭殃及）紙灰如鴉蔽天半，雲中仿佛號鬼神。頹牆嵂兀化戰壘，遺冊亦供軍中薪。嗟自胡馬寇東北，小心刻意摧斯文。文潮一閣擁四庫，鬼車載入扶桑律。今茲涵芬劫尤酷，舊觀欲復知何春。私家更數周（越然）與易，（培基）銖累寸積搜之勤。似聞池魚亦殃及，凡我識字皆酸辛。籲嗟乎，縹緗一炬哀絳雲，三百年來今再聞。

詩人對民族、國土、紀律嚴明的抗日軍隊之熾熱情感，對為虎作倀的無恥漢奸，或是乘人之危、敲詐勒索無賴小人的切齒痛恨，給讀者留下深刻印象。

錢先生嗜書如命，所以對商務印書館總廠與東方圖書館，於1932年1月28日，毀於日機炸彈痛心疾首。詩人將此慘重損失與明末清初錢謙益、柳如是所擁有名為「絳雲」的藏書樓，於清順治七年(1650)初冬毀於大火之災相提並論。史稱絳雲樓藏書之富名冠東南，幾可比擬內府，且多宋元珍本，故《縹緗劫》末句有「籲嗟乎，縹緗一炬哀絳雲，三百年來今再聞」的浩歎。

《滬難新樂府》之所以未能編入《夢苕庵詩存》（1937年無錫國學專修學院排印出版），可能是詩存編收的均為韻律規範工整的律詩絕句，而將類似民歌體的樂府詩割愛另存。這恰恰說明，錢仲聯的多才多藝，律詩樂府均能得心應手，且在戰爭環境下，樂府體更能突破律詩絕句的文字限制，盡情發揮。

筆者在《滬難新樂府》發表將近90年後再拜讀，更覺「悲憤出詩人」何等真切，給人心靈震撼。詩人不朽，佳作長存。謹以此文紀念錢先生誕辰110周年。

(作者係常熟市檔案館原館長，江蘇省中國近現代史學會理事)