歐豪年，1935年生於廣東茂名（現改隸吳川市）世家，自幼喜愛繪畫，畢業於嶺南藝院。17歲在香港師從嶺南畫派大師趙少昂。1970年來台定居，任中國文化大學美術學系、藝術研究所專任教授，台灣藝術大學研究所兼任教授。

歐豪年作品講究寫生造境，注重內在人文氣質和情趣，繼承了嶺南畫派的傳統風格和精髓，又具獨特創新的面貌，被稱為嶺南畫派之翹楚。作品不斷應邀在全球各地展出，備受國際藝壇肯定與推崇，1990年至1991年在歐洲七國博物館巡迴展，獲台灣新聞局國際傳播獎章。1993年榮膺法國國家美術當局，巴黎大宮博物館特別獎譽，為中國畫獲此獎之第一人。1994年韓國圓光大學頒授榮譽哲學博士；1995年美國印地安那波里大學頒授藝術學博士，並被譽為「堅持東方人文精神之代表畫家」。之後又陸續獲中興大學、輔仁大學、台灣藝術大學名譽博士學位。

2000年設立歐豪年文化基金會，2002年被聘為中央研究院嶺南美術館永久榮譽館長，2004年美國印地安那波里大學成立歐豪年美術館，2005年中國文化大學設立歐豪年美術中心，2013年北京及上海歐豪年藝術館先後成立，2014年安徽博物院設立歐豪年美術館。  

問：您出身嶺南世家書香門第，17歲就拜趙少昂為師，請跟我們談談家庭背景及趙少昂對您的影響？

歐豪年答：幼時家境猶佳，父母請了老師教讀經史國學。因為居住在沿海城市，很容易看到介紹西方藝術的文章，例如當年的《東方雜誌》就是我必讀的刊物；而家中收藏的文人字畫，我也經常瀏覽，八、九歲時，就因酷愛繪畫，崇尚自然，日夕寫生，逐漸投入美術，大量時間學習字畫。

1949年，我家移居香港，沒多久，嶺南畫派大師趙少昂遊歐回港，17歲的我前往拜見，成為他的入室弟子，在老師創立的「嶺南藝苑」讀書畫畫。

由於我當時已有繪畫基礎、也會寫生，因此，趙老師讓我幫忙指導小師弟的寫生習作。四年後，我就開始參加東南亞巡迴畫展，之後便陸續在日本、香港、美國、德國等地開畫展，將中國書畫的風貌帶到世界去。

少時的庭訓師誨、少昂老師的導引，以及數十年間在國學上的自修，對我的畫學創作與美術教育影響深遠。少昂師曾以高人譽我，足見他的高懷脫俗，正如他所喜畫的輕蟬，時人難望背項。他墨濃筆強的臨池揮灑之情，也令我一輩子印象深刻。

問：是什麼樣的因緣促使您在1970年回台定居？也請您談談來台後的美術教育工作。

答：我1960年首度到台灣訪問，就獲得于右任大老書贈「風雨一杯酒、江山萬里心」為勉。當時，張其盷先生正在籌辦中國文化學院，他懇切邀我來台任教。

1968年，因葉公超先生的推介，我應國立歷史博物館之約舉辦個展。當時陽明山中山樓已落成，蔣宋美齡夫人看到我畫的巨幅《八駿圖》，十分欣賞，特別交代陽明山管理局的人員，將我的大幅畫作運到官邸，給蔣公看。之後，中山樓買下《八駿圖》、《群馬圖》與其他八幅不同題材的畫，永陳在中山樓的大廳。

中國文化學院（後改為中國文化大學）創辦人張其昀先生在我來台期間，多次勉勵我回台培育下一代，而葉公超前輩也勸我說：研究中國畫還是要回到中國人的地方，在有根的地方容易成長。我遂於1970年回台定居，那年我36歲，隔年，妻兒也搬到了台北。

我在中國文化大學教書教了幾十年書，退休後，學校還要我繼續開課。我都是自己開車上陽明山，一直到十幾年前，年紀大了，才不再跑陽明山。目前，我是台灣藝術大學的講座教授，美術研究所的學生經常來我家上課。 

問：作為嶺南畫派當代的代表畫家，您怎麼看嶺南畫派的風格，以及您如何融合中西繪畫之長，讓作品更創新、更具時代感？

答：中國傳統繪畫有許多流派，但大多從臨摹古人畫作入手。嶺南畫派在晚清出現，主張「折衷中西、融合古今」。「嶺南三傑」高劍父、高奇峰及陳樹人是孫中山先生的好朋友，自始即參加國民革命，思想開通。他們認為，世界在改變，中國也要改變，他們主張以寫生代替臨摹，為中國傳統繪畫注入了新血。

大家都愛說嶺南偏向西方，其實嶺南畫派畫家只是較早認識到，任何學派要生存、發展，就必須掌握時代的精神。嶺南畫派有見識的當代畫家除堅持中華人文精神，如哲學、文學，以至書法，有與畫相通的筆墨趣味之外，還要兼融世界藝術的思維。也就是說，我們在保持傳統中國畫的筆墨特色的同時，還主張引進西洋畫法，融合中西繪畫之長，創造出有時代精神、有地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩明亮、水分淋漓、暈染勻淨的現代繪畫格局和創新作品。

16世紀文藝復興以後，西方美術對物體與空間具備準確的表達力，也可以說是西方繪畫的基本功。20世紀東西文化交流，中國繪畫也注意到物的實體與空間兩者之間的關係。當中國畫家對大自然的實體與空間，都有充分的掌握後，自然會有超越的力量，因為西方不懂的，我們原來就懂，我們懂了西方藝術後，就能兼具東西方所長，並且在題材上也更開闊多元。

問：您作品中的題材十分廣泛，從山水，到人物，到動物都有特別的表現方式，請問您是怎麼取材、構思的？您自己認為您的畫作有何特色？

答：我主張畫家應當不限題材作畫，因為知識分子對天文、地理、歷史都應該涉獵。孔子認為君子應該六藝都懂，能精通一藝，猶應未足。

在還沒有師承前，我就已開始寫生，而且慣以水墨或彩墨直接對景寫生。我不獨寫生，更強調造境，即使是寫生，也不只是靜態的景物。舉動物園中為獅虎寫生為例，我都等獅子出洞散步，趁機捕捉動態下筆，每次見到對的角度，就下三兩筆，獅子、老虎來回散步個三、四十趟，畫已經完成。

我畫過的東西就像腦中有了底片一樣，不易忘掉，這是很好的練習。我的動物畫是以運轉自如的水墨法，表現出相對於空像的物像所作完美設計。動物也有人格，我把老虎看作是山上的君子，我曾寫下詩句：「狐鼠依城社，山君嘯嶺皋；物情喻世態，感此動吟毫。」

我畫中有許多古人，包括屈原、鍾馗、李白、蘇軾等，或國劇人物如李逵、武大郎等，也有許多以古代故事，例如張僧繇的「畫龍點睛」，或以詩詞入畫。畫古人是交朋友的一種方式，讀古人的書，模擬古人的神貌，重溫古人的思想，可以體會更多，也可以增加自己的修養。

另外，我有廣泛的旅遊經驗，台灣開放探親旅遊後，我遍遊大陸各地，山水成了我畫中的主題。中國人與西方人對自然所持的看法有所不同，西方人以積極的態度試圖征服自然，但中國人則強調與大自然保持和諧親密的關係。古諺「天人合一」，即是一證。我山水畫的特色是用充滿元氣的主題事物、強弱互補的布局，表現出實像與空像的共鳴，用活潑有力的落筆方式及創意的結構，讓畫面不僅達到強調實體，同時也展現空間及適當安排距離的巧妙效果。

說到繪畫特色，我習以拖泥帶水法，以健豪筆沾，使山水畫中岸壁的層次，自沉鬱轉至紋理清晰分明，展現出微妙的墨彩和墨色的「濃、淡、乾、濕、多變」效果。我也經常使用中國傳統的留白，來傳送畫中虛無的精神面涵意，使作品充滿啟發性，更充滿生命力及情感，讓觀者易於共鳴。另外，我也將代表詩詞、書法融入畫中，讓作品不失東方色彩。

問：您的作品長期在國外各大博物館展出，請問在中西藝術交流的過程中，給您感觸最深的是什麼？您認為中國書畫在世界藝壇能占有主導地位嗎？

答：過去數十年間，我的作品在世界各國博物館展覽，得過無數獎項，我個人也獲頒五個榮譽博士學位，但那些都屬私人榮辱，不足掛齒。我比較感到光榮的是，曾於1993年與大陸前輩畫家吳作人，同時獲得法國大宮博物院首次對東方水墨畫所頒的大獎，我認為那是西方藝術中心對中國水墨畫的高度肯定。不過總體來看，世界畫壇至今依然以西方為主軸，中國藝術仍被貶視，這讓我不能釋懷。

追究理由，這當然與西方國家始終是世界強權，而其文化及藝術也隨之成為世界主流有關。不過，物極必反，西方畫風現已雜亂無章。而中國近三十多年來的崛起壯大，極可能改變這種西方獨霸的局面。大陸國家主席習近平就很重視中華文化的傳承及弘揚工作。我認為，中國書畫在過去一百年間已取得相當大的進步與成就，我們應以中華民族文化自豪，再取西方文化的精華，融會貫通，在現代環境中更好地發展中華文化。我也希望透過兩岸四地藝術界的共同努力，促使世人以開明的眼界，重檢今日藝壇的秩序，使東方主導的契機提早來臨。

正因對此抱持樂觀態度，所以雖年過80歲，我還在作春天播種插秧的工作，希望中國繪畫有一天能到秋收的時候。

問：請問您何時開始從事兩岸文化交流？也請您談談與大陸藝文界接觸後的感想。

答：1970年代，我就開始與大陸畫家黃冑書信往來，當時炎黃美術館尚未成立，但黃冑已擁有高知名度。兩岸開放後不久，我與陳奇祿、楚崧秋、尹雪曼等文化界人士應邀聯袂同往大陸訪問，我還記得當時是中國文聯出面接待。

我與大陸畫家一見如故，不論兩岸政治局面如何，中國藝術家身在何處，對藝術都有著同樣的理念，也藉作品表達出同樣的心聲。我認為這就是中華文化的偉大之處，讓彼此之間，沒有隔閡，心與心緊緊相連。 

從2000年開始，歐豪年基金會每兩年舉辦研討會，探討中國水墨畫藝術的發展，也進行兩岸國畫藝術交流對話。2007年，我們促成了廣州藝術博物院將高劍父、高奇峰及陳樹人三家百幅畫作運到台灣，在國父紀念館中山畫廊舉辦了嶺南畫派創派三家百年大展。2013年6月，我們又促成了台北故宮博物院、廣州藝術博物院，在台北故宮博物院舉行「溯源與拓展－嶺南畫派特展」。2014年5月，兩岸郵政合作以《鴻雁傳書》主題發行郵票，大陸方面由范曾執筆創作，台灣方面則由我執筆。

問：近年來您在大陸畫壇的知名度及影響力更加大幅提升，請問您何時開始在大陸舉辦個展，並設立多個美術館？

答：2000年我在深圳美術館舉辦個展。2001年在上海美術館舉辦「歐豪年半世紀水墨創作展」，2002及2003年又先後在浙江西湖美術館及南京博物院展出「歐豪年半世紀水墨創作展」，我也受聘為南京博物院藝術顧問，2004年在北京中國美術館個展，同年受聘北京第10屆全國美展評審委員，並應邀在廣東省美術館辦個展。

2010年我在上海舉辦了「迎世博」特展。 2013年9月29日至10月15日，大陸的黃金檔期，我在北京國家博物館舉辦個展，北京歐豪年美術館也在同一時間揭幕。2013年11月，上海歐豪年藝術館成立，展出我不同時期的繪畫、書法作品100多件。2014年3月「歐豪年美術館」在安徽博物院內設立。

我希望藉著各地美術館的設立，讓更多中國人能欣賞我們自己的藝術作品，也能以畫會友，拉近兩岸人們彼此的距離。 

問：作為一個中國文化人，您怎麼看兩岸關係的前景？

答：我當然希望兩岸能和平、發展，讓中國人的地位提升，讓中國的藝術能成為世界的主流。其實，我早把我的願望寫在詩裡面了。

2005年宋楚瑜訪問大陸時，以我的《海宇清濤》當作見面禮，送給時任中共中央總書記的胡錦濤，我在畫頂親筆題字：「清濤晏海宇，清議福斯民，風雷今宵酒，明朝日又新。」2013年6月吳伯雄將我的畫《河清圖》送給習近平總書記，我在畫上題詩：「中華兒女景河清，台北欣今淡水平；山麓松高梅竹茂，寒歲耐雪作嘉盟。」這兩首詩都表露出，我這位台海的文化人，真心期盼兩岸政治清明，造福全體中國人，讓中國人的國際地位提升，而兩岸的問題也能迎刃而解。