(一)

   徐源紹先生是個耐得寂寞的人，這也許和他溫文內斂的性格有關。許多時候，他總是靜靜地傾聽著，不置一詞，即使在他不得不講話時，言辭也是精簡的。很多熱鬧的場合，他甚少出現，——出現了也並不自在。

他的自由與張揚，是在他的藝術世界裡。也許正是「訥於言」，才成就了他的「」敏於行」。他把自己對人生、對藝術的熱愛、思索和闡述都流瀉於筆端。

錢鐘書先生有段名言：「大抵學問是荒江野老屋中二三素心人商量培養之事，朝市之顯學必成俗學」。做學問如此，藝術創作亦如此。只是要真正耐得寂寞，潛心藝事，並不容易。

(二)

我在拙政園的「十八曼陀羅花」館內，見到了他的畫：墨氣拂拂，滿紙清氣。其時，正是蒼瞑四合，煙雨茫茫，此園此畫，正合我心。不由想，這樣的畫，只能產生在蘇州，也只有在蘇州園林或宅院，才適宜掛這樣的畫。

植根於古老而又青春的蘇州的風雅與古樸，承繼著綿延不絕的吳文化的淵藪與餘韻，使他的藝術之花，時時會綻放出不同凡俗的新麗。

作為油畫家的靳尚誼先生有此一說：「你看南方陰天潮濕的氣氛，用水墨表現得會非常好，所以中國出現水墨畫是有道理的。」同樣，蘇州文化的精神形態和物質形態需要有承載者。於是，除了昆曲、園林、刺繡、絲綢、評彈、民居，當然還有狀元，有「吳門畫派」和「新吳門畫派」。

(三)

每次到蘇州，只要時間許可，我喜歡到他位於南門的家中坐坐。這種見面，大都屬於「相見亦無事，不見常憶君」一類。

每次去，我都會注意到他家牆上掛著的兩張照片：一張是他父親的，老先生一直在慈愛地注視著他的全家，並給來人以溫暖。另外一張則是他的恩師張辛稼先生的。

照片上的辛稼先生背倚黃山情怡然。照片下端有他的親筆眉「山色溟瀠雨後天，搴衣擔笠欲忘年，蓬萊漫道神仙窟，飛渡亂雲知幾旋」。大家情懷，躍然詩中。在徐源紹16歲那年，在領受了新法的「恭恭敬敬鞠三個躬」以後，辛稼先生收下了這個弟子。從此，徐源紹隨侍左右，親沐教澤。直到現在，在恩師嚴厲而慈祥的目光注視下，他自然也是不敢懈怠和馬虎的。

(四)

中國花鳥畫「從自然的撫摩、生命的傳達到意境的創造」(宗白華語），都具有崇高的美學意義。

花鳥畫到唐朝，已具氣象，五代時，已有「黃家富貴，徐熙野逸」之說。富貴一路，為宋之院體畫所崇；野逸一脈，文人畫延至後世，其中大家迭出，明有青藤、白陽，清有八大、「八怪」，近世則有吳昌碩、齊白石等……。受老師影響，徐源紹對青藤情有獨鐘，認為其「筆墨功夫天下第一」。就技法而言，他自認得益最多的是八大山人：每根線條，都是神來之筆。

前賢在枯濕濃淡中展現著水墨的無窮魅力，或工或寫，皆見精神。水墨有著無限的可能性，你可以用你的才情去駕馭它，但也不能任性。現在的一些「寫意畫」，片面地追求所謂蕭散逸氣，而忽視了作為繪畫本質之一的視覺形象的表達，也就難怪人們崇尚宋元精嚴生動、寧靜雅致的畫風了。其實，寫意花鳥天地無限，只是，需要文化，需要生活。

(五)

還是回到他的畫上來吧。讀他的畫，我常常感到神思飛越。他以飛動的筆墨，精妙地傳遞著江南的嫵媚與多姿。當然，許多時候，看他的畫是需要屏息靜氣的。這樣，你才能從畫中感受到陽光的多彩，生活的美好，領悟「嫵媚中透出倔強」的生命力。

他的作品有著難得的和諧美。

一是「大」「小」交融。他的用筆奔放恣肆，大筆淋漓，生氣颯颯，靈動之氣在畫面跳躍，讓人看到了青藤、白陽、八大的影子。但又不盡然，畫中又參入了小寫意的清雋秀逸，在造型和設色上更趨於自然真實，避開了對形態的過分誇飾和重意輕形的出現，在骨子裡透出吳人娟秀雅緻的風神，這分明又有陳摩、任伯年、張辛稼等大家的海上餘韻、吳門遺墨。

二是「書」「畫」互映。他的書法卓然而立，可成一家。雄健俊朗的筆線骨力，正是傳統的以書入畫的成功例證，題識上流麗秀潤的一筆行草，沁出的是對傳統文化的體悟，還可以領略書畫合璧的妙處。

三是「墨」「色」相合。他借用青藤的漬膠之法，以展現墨色的無窮變化。他善畫墨荷，墨色華滋，濃者如烏雲堆積，淡者如輕霧漫灑，讓人驚歎水墨的神韻。他以墨為本，又在墨色之間、色色之間，相互照應，以寫出自然百態的豐富多彩。他設色典雅，力避豔麗，與江南婉約風情相契，讓人清新悅目，了無匠氣塵俗之感。這種種元素的相諧相合，成就的是他的境界，畫中透出的是舊時清香，是春日氣息，是一曲彈詞………

「源於生活，遷思妙得」正是他的見解。我想，更重要的是他對生活的熱愛。有了這種熱愛，不管是尋常草木，還是奇花異果，不管是飛禽走獸，還是木石魚蟲，都能傾情其間，「一提起筆，就覺得是在與它們交談。」

(六)

承前所述，有時我面對他的畫常常想，這一樹牡丹，最好開放在網師園；這幾莖荷花，只能開放在拙政園，不然，又怎麼能有如許的清麗與雅致呢？

我這樣說，只是想反覆說明他的作品的文化背景和地域特色。也許正是這種特色，才構成了美學意義上的「這一個」，才有更感染人的魅力，才使他的畫廣為流布。只是，不管是受追捧讚譽，或作品被安置在重要場所、被重要機構和人物收藏，或拍出高價，他依然安之若素，一如既往地與筆墨為伴，不事張揚。

這篇文章結尾時，我正在吳中胥口公幹。我忽然想到，這是徐源紹先生的故鄉。小鎮瀕臨太湖，風光絕佳，更兼書畫名人輩出，書畫產業興隆，故被文化部命為「中國書畫之鄉」。當年，徐源紹的父輩正是從這裡走進蘇州的。今天，徐源紹又用他的藝術走出了蘇州，走出了國門。但我想，不管身在何處，他心中會有個永遠的江南………

（作者係江蘇中華文化學院黨組書記、《雅集》總編輯）