新銳導演簡學彬是一個從小在都市長大的原住民，他2017年在公視推出第一部新創電影《乒乓》，在靈異和驚悚氛圍的包裝下，凸顯台灣當下的族群偏見與城鄉差距。不論是情緒醞釀、場面調度都處理得宜，成果超乎預期。

   簡學彬，1983年生於台北市，是台東太麻里排灣族人，曾任設計相關、影像以及音樂工作，於2009年進入「大我文創」工作隊，攝製一系列八八風災紀錄短片而入行，至今參與過的電影、電視劇製作包括2010年為電影《父後七日》後製剪接、2011年電影《龍飛鳳舞》助理導演、2012 年公視連續劇《小孩.大人》後製導演、2014 年台視《新世界》副導演、後製導演、2015年台視八點檔《天若有情》導演，以及2017年公視新創電影《乒乓》導演、緯來電視電影《我的刁蠻女明星》導演等。

《乒乓》由資深編導黃志翔擔任製作人，是簡學彬首部導演的長片，由吳慷仁、李依瑾主演，分飾桌球教練方毅及督學程俐。

故事從台灣偏鄉發生一起中學生命案開始，死者是失蹤的乒乓球員何荃，駭人死狀令人想起當地流傳已久的靈異傳說─一個遭斬首的鄉女化身厲鬼，想要爬出棺材，找回自己的頭顱，引發村民極大恐慌。方毅一向嚴厲帶人，被懷疑與命案有關，程俐對他進行調查，但發現方毅其實是個熱情的教師，鐵血手腕是為了防止學童因貧困而一再輟學。方毅和程俐都不相信靈異之說，決心聯手調查，不料死亡事件接踵而至，一樁比一樁驚悚。

從原住民身分看到偏見

「我拍《乒乓》的初心是，它要富有社會意義，同時具娛樂性，能被一般觀眾接受。」簡學彬受訪時表示，他是都市原住民，從小生活在身分認同的矛盾中，促使他想和觀眾溝通「認同與偏見」這個主題。

簡學彬說，「我的母親是浙江省黃岩市人，父親是台東太麻里排灣族人，他們兩人在台北的國小教書，因此我在台北出生，從小在校園長大。」但是小時候每次寒暑假回台東，那裡的朋友會問他，「你是台北來的喔」，而「我的姑姑、叔叔從事的多是社會底層的勞力工作，他們的生活是在台北長大的我，難以想像的。」然而，在台北，很多人又會指著他說，「ㄟ，你是原住民喔，跟我們不一樣」。他說：「我聽過最殘酷的話是，有長輩對我說，咦，你們原住民不是長得很像猴子嗎？」

這樣的衝突、難堪，就像乒乓球，不斷一來一往、擊出反饋地發生在簡學彬的成長過程中。

此外，他還記得小學六年級，父親考上主任職，被調到貢寮山上偏鄉小學工作，於是他從一個兩三千名學生的學校，轉學到全校只有20幾個學生的學校讀書。「當時我們全班只有8名學生，我從在台北小學開始打桌球後就很少讀書，想不到轉學之後，我的功課變成全班最好的，以第一名成績畢業，拿了縣長獎，我自己都覺得莫名其妙。」

那一年的生活，也給簡學彬帶來極大的衝擊。「才8個同學，就有漢人、原住民、客家人。他們要走一二小時的路到學校，放學後又要走一二小時的路回家，回家後，父母還在外工作，只有阿公阿嬤在家，他們要洗衣煮飯，照顧自己。」這些事對簡學彬來說，簡直難以想像。

從紀錄片人物形塑角色

這些自身成長的經驗，成了簡學彬拍攝《乒乓》的養分，他透過一連串懸疑驚悚的事件，直指社會沉痾，包括校園霸凌、毒品、家庭教育等問題，在一層層被剝開後，顯露出的是偏鄉在資源上的匱乏和人們的偏見。

簡學彬說，他過去拍八八風災紀錄片時跑了許多鄉鎮，認識很多為人直率，教學認真的教練、老師，而《乒乓》中的男主角方毅就是融合出來的角色，「他利用課餘時間教導孩子，對學生充滿熱情，一心想激發這些孩子向上，但因他用很嚴格的教法訓練學生，在外界眼中儼然是魔鬼教師，以致產生很多誤會，最後導致悲劇發生。」

拍八八風災紀錄片的經驗，讓簡學彬發生轉變，「未拍片前，我跟多數青年一樣，對社會無感，拍攝該片是我第一次走入人群，走入社會，用客觀角度看自己的生命經驗。」他強調，不論是老師或是災民重建的心路歷程，都是他創作的重要基礎。