中國近現代藝壇中，張大千無疑是最受矚目且最具影響力的藝術家，尤其他在中年時期赴敦煌臨摹高古壁畫，奠定了他作為一代大師的基礎。香港蘇富比今年10月在香港會展中心舉行的秋拍亮點，即主推張大千旅居南美阿根廷時所作、師法敦煌石窟壁畫精髓的《驚才絕艷》。

去年適逢張大千辭世30周年，兩岸特別合辦「萬里江山頻入夢──兩岸張大千辭世30周年紀念展」，即日起在國立歷史博物館展出至11月23日止。

張大千，1899年生於四川，卒於1983年，無論生前或身後，總是擁有一批「大千迷」，獨特的魅力除了來自其全才的書畫創作，另一部分也與其多彩多姿的生活藝術有關。

論藝術成就，張大千因詩、書及畫的藝術造詣，與齊白石、溥心畬齊名，被稱為「南張北齊」和「南張北溥」，也與黃君璧、溥心畬以「渡海三家」齊名。資深藝術研究學者、前史博館研究員巴東指出，張大千的繪畫藝術發展，大致分為三個階段。

第一階段是早年師習明清以降的文人水墨畫風，作品清新俊逸。如畫人物，取法明陳洪綬細勁古拙的線描技法，《擬老蓮歸去來》通幅以白描法繪製，線條不用墨色，卻呈現清晰精準，是明視度極高的現代高古造型。吉林省博物院便藏有張大千於1949年以前之作百件以上，可以看出其畫學經歷和畫風嬗變的過程。

第二階段是中年期間赴敦煌臨摹高古壁畫，畫風轉為雄渾瑰麗。比如臨摹《盛唐‧伎樂天菩薩》（左右一對）在繪畫風格上皆紋飾繁複，線條流暢，設色濃豔，敷染醇厚，與早年的文人水墨風格相差不可以道里計。四川博物院所藏，除其早期作品外，更有百餘件張大千1941至1943年於敦煌臨摹石窟壁畫之作，這些作品提供了追索其精麗巨構與重彩畫風轉變的重要軌跡。

第三階段是60年代至晚年，張大千旅居西方多年、最後定居台灣，發展出潑墨、潑彩風格，開拓了現代水墨的新境界。尤其張大千畫荷當代獨步，精作無數，如《青綠潑墨山水》有許多部分是底色未乾時，即趁濕潑彩，饒富彩墨交融的趣味。史博館與晚年的張大千互動良好，不僅於海內外為其舉辦多次相關展覽，也收藏張大千作品百餘件，其中多為旅歐所作，展現其由成熟的寫意風格，演變至潑墨潑彩的歷程。

然而，張大千的創作力豐沛，分屬此三階段的作品數量皆相當可觀且面貌多元，因之難有一個文物館的張大千繪畫收藏可以含括全面。可貴的是，史博館與四川博物院、吉林省博物院是兩岸收藏張大千藝術作品的重鎮，分別典藏其晚、中、早期風格各異的作品，不但藏品豐富且各具特色。三館於去年携手策展，匯集張大千繪畫精品105幅組件，為全面欣賞其藝術成就提供極為難得的機會。該展自去年12月起先於深圳博物館開跑，接續於四川博物院、吉林省博物院展出，在大陸巡迴展出近2年後，於中秋前夕移師台北，在史博館進行壓軸展出，為紀念展畫上完美的句點。

張大千的兒子張葆蘿為了這次畫展，專程自美國來台參加開幕儀式，並捐贈一幅張大千70歲的自畫像，讓這次的展覽增添佳話。張葆蘿在儀式上解釋，四川博物院之所以能成為大陸收藏張大千作品最多的機構，源於1949年張大千離開大陸時，將大部分臨摹敦煌壁畫之作交由家人珍藏，1955年其原配夫人曾正容女士將其中百餘件作品捐予今日的四川博物院，也算是完成了張大千的心願。

張大千的一生充滿傳奇色彩。

據說，張大千的母親在生產前夜，夢見一名白髮老翁攜一隻黑猿來到張家，小猿伶俐可愛，張母非常喜歡，於是老翁便將黑猿送給了她，不久，張大千就出世了，因此才會有張大千是黑猿轉世的傳說，而張大千生前也常以戲猿為樂。

年輕時期的張大千，有兩個一百天的奇特遭遇。第一個一百天的傳奇是，張大千讀中學時放學回家的路上遭綁架，原本綁匪逼他寫信以便勒索家人，沒想到他寫得一手好字，結果土匪不但沒傷害他，還反過來奉他為師爺，張大千在虛與委蛇約一百天後，終於跑出匪窩，重獲自由。

第二個一百天的傳奇是，張大千21歲時，因青梅竹馬的未婚妻患病往生，傷心得出家當和尚，法號大千，但因為不願燒戒疤而離開寺廟，後來輾轉在幾處寺廟掛單3個月後，於上海火車站被二哥抓住，逼迫還俗、押回老家。

張大千26歲，經歷喪父之痛，開始蓄鬍，不料一留就留了一輩子，成為著名識別標誌。27歲時，張大千學會打麻將，有一次竟然拿祖傳的無價之寶──王羲之的《曹娥碑帖》抵賭債。母親臨終之前想看一看這件傳家寶，張大千不知如何是好，所幸好友葉恭綽花重金購回這一珍寶歸還。因為這件事，張大千發誓至死不進賭場，還告誡子孫：「誰進了賭場，就不是張家的人。」

40歲以後的張大千，不論是年紀、性情、閱歷都進入人生新的階段。有一個很重大的轉變是，他遠赴世界文明瑰寶，佛教藝術聖地——敦煌莫高窟臨摹壁畫。他立下宏願要將氣勢雄偉、結構嚴謹的敦煌石窟壁畫依原尺寸臨摹，於是攜家帶眷、聲勢赫赫地前進敦煌，一待就是兩年半，完成大小壁畫摹本近三百幅。此後，張大千有了全新的畫風，從宋元明清的儒家風格，回歸北魏隋唐佛教藝術的金麗輝煌、莊嚴殊勝，備受世人認知與肯定。

張大千50歲那年移居海外，他曾在印度大吉嶺、香港、阿根廷、巴西住過。在巴西住了16年後，又搬到美國，直到77歲來台定居。這段旅居西方的時間，他也在布魯塞爾、雅典、馬德里、日內瓦等地展出新作，建立國際地位。因為在歐、美、亞等洲際間的畫展不斷，恰好藉此旅遊世界各地，對其見識的增廣與心胸的開拓，多所助益。

張大千一生居住過許多名園，也打造過數個理想居所，為自己營造良好的創作環境。比如在巴西聖保羅購地打造中國式莊園「八德園」，以及回台定居在外雙溪打造了「摩耶精舍」。兩者庭園內皆設置巨石、遍植奇花異林，還飼養長臂猿和鶴。另外，張大千也講究美食，他認為如果連這種基本的感官品味能力都不具備，如何能有敏銳度極高的藝術欣賞力與創作力？

張大千曾被徐悲鴻譽為「五百年來一大千」，此次展覽完整呈現張大千早、中、晚期不同階段的繪畫風貌，也帶領著觀眾了解中國書畫的博大精深。