作者按：宋玉麟是新金陵畫派一代大師、知名收藏家宋文治的長子。宋玉麟繼承父輩的不僅是畫藝，還有收藏，曾任江蘇省美術館館長及國畫院院長。

問：請為令尊宋老是怎麼走上收藏這條路的？

宋玉麟答（以下簡稱「宋」）：我覺得在藝術家身上，天才肯定是存在的，後天的勤奮也很重要。當然任何天賦的發現離不開一定的環境，江蘇太倉這個地方文化氛圍非常濃厚，父親熱愛藝術的天賦，遇到合適的氛圍就被激發出來了。

　　1942年，24歲的父親到上海去拜訪著名畫家朱屺瞻，朱屺瞻當時已經51歲了，是個大收藏家，他對這個小同鄉很是欣賞，拿出了徐青藤、石濤、金冬心等的作品給父親看，讓他大開眼界。朱先生還以青藤筆意作了兩幅水墨花卉送給父親，以後，父親就成為了朱先生梅花草堂的常客，朱先生還介紹父親去跟張石園先生學畫。

　　1948年，父親在上海安亭師範當老師，在南翔古漪園見到陸儼少的字畫，大為欽佩，就三顧茅廬。當時我父親不到30歲，陸儼少比他大10歲。當我父親第一次看到陸儼少的作品時，就認定他是一生中最崇拜的國畫家。當時陸儼少還默默無聞，但我父親一看就曉得他好，這就說明他的眼光、藝術品位和鑒賞能力都是很高的。我認為這是文化知識累積的結果，和收藏有很大的關係。

　　陸儼少自己並不收藏，但是他介紹我父親去拜大收藏家吳湖帆為師。在上海美術界， 收藏之風很盛，包括唐雲、程十髮，都是大收藏家，謝稚柳就更不用說了。

問：宋老收藏有些什麼特點？

宋：縱觀父親幾十年的收藏，一是他喜歡扇面、冊頁、手卷等小品。開始收藏的時候，大的東西貴買不起，但更主要的是父親認為畫不在大小，在於精。二是父親收藏的多半是花鳥。比如父親沒有齊白石的山水畫。謝稚柳、陳佩秋，他收藏的也是他們的花鳥畫。收藏來楚生、唐雲、程十髮的作品，基本上也以人物和花鳥為主。還有南方關山月的梅花。父親收藏山水最多的就是陸儼少，另外還有李可染的山水畫，傅抱石的山水畫他也喜歡，但沒有條件收藏到。

　　2013年4月16日，在北京畫院美術館舉辦了松石齋藏陸儼少書畫精品展，展品主要是我父親從1950年開始，數十年收藏的陸儼少作品。展品大部分都是陸老畫給我父親的，其中一小部分是我父親購藏的，也包含了我購藏的十多件作品。這次展覽，共有110多件作品展出。

問：宋老的收藏有個從南向北的過程？

宋：父親從青少年時期，一直到進國畫院之前，活動基本是以上海為中心。到南京工作以後，他的創作中心在南京，但是收藏中心還是在上海。在上海畫家中，除了收藏陸儼少的作品最多以外，朱屺瞻的量也不少，還有謝稚柳、程十髮、唐雲、陳佩秋等。父親也很喜歡來楚生的畫，經常用自己的畫去交換，有一次用自己四尺整紙的山水，交換了來先生的一張水墨《睡鴨》扇面。

問：宋老對齊白石也是特別喜歡的？

宋：他一直喜歡齊白石，在他最早收藏的兩張畫，其中就有一張是齊白石的扇面。1960年代初的時候，南京十竹齋有位老先生叫陳新民，他專門學齊白石，對齊白石也特別有研究，經常會在門店裡掛一些齊白石出來。有一次他收到了齊白石一張大的紫鳶花，不但大，畫得也非常好。父親很喜歡就拿了回來。

　　文革結束後，父親開始有稿酬。他的大部分稿酬都花在榮寶齋，看到榮寶齋有好畫，他就買回來，齊白石當然是他收藏的一個重點。而這些北京文物商店，包括寶古齋，知道父親喜歡齊白石，也經常給他留著。

問：下面談談您的收藏，您開始收藏是什麼時候？

宋： 1961年我轉學到南京，與父親生活在一起。當時畫院在總統府內，我家在旁邊的東箭道，和錢松岩老、丁士青家是隔壁鄰居，在那裡我們住了22年。那時候畫院和父親交往的人都是藝術圈的，談的都是藝術，看到他們其樂融融的樣子，我感覺到強烈的飢渴感，因此激發了對書畫的興趣。

　　說到收藏，我收藏的第一張畫是費新我的，當時我還在念中學。費老平時住在蘇州，每年有幾個月到畫院來創作。他們畫畫，我就在旁邊看。有次，費老給我畫了兩條魚，題《鱸魚圖》，他非常得意，拿到隔壁丁士青房間，丁士青說應該叫「網得鱸魚供晚餐」，費老就用另外一張紙條重新題名，蓋好圖章，叫我裱的時候把它換一下。那是我第一次收藏老先生給我的畫。

　　我在上海讀大學時，經常到朱屺瞻老家去看他畫畫，有時他會送我，回到學校就被同學拿走。實際上當年他畫給我的畫很多，不過我送掉的也多，只留下了一張，那是在1972年12月29日，第二天我就要離開上海分配回南京工作了，到朱老那裡去辭行的時候，他給我畫了一張《山水》作為紀念，那張我一直珍藏著。

問：您有意識地收藏林散之是從什麼時候開始的？

宋：1979年我調入畫院以後，感覺到需要補課、提升的東西太多了，所以把更多精力放在藝術創作上，出去寫生、參加展覽活動等。

　　1989年12月，林老剛去世沒幾天。我有個好朋友，他說安徽當塗有個收藏家，手上有不少東西，他要去買，讓我陪他去並出出主意。

　　到了當塗，朋友買了謝稚柳的牡丹花。這人家裡有兩張林散之，一張四尺三開掛在牆上，捲起來的，沒拓也沒裱。我問他林老的東西賣不賣，要多少錢？他說已經裱好的這張不賣，那張捲起來的可以給你，寫的是杜甫的《秋興八首》。

　　從當塗回來，我開始關注林老的東西，並作了一些研究，我覺得林老是當之無愧的當代「草聖」，在50年甚至更長時間內，沒有書法家的藝術成就能超過他。當時收藏的條件比較好，第一是他的東西不算很貴，那時千把元就能買到他的非常精彩的手卷，一般的也只是幾百塊錢一幅。第二是量比較多，社會上他的書法很多，畫也不少。

　　後來，收林老東西的人越來越多了，作品也開始貴了。這個時候我突然發現，錢松岩價格一直上不去，就開始關注錢松岩。

　　在1970年代末至1980 年代初，國畫界有南錢北李的說法，榮寶齋給他們兩人的潤筆費也是最高的，千把元一尺。但到了90年代以後，兩人在市場上的差距就拉得非常大了，我覺得錢老作品的價值被嚴重地低估。後來我對此現象進行了一些分析，並寫文章刊登在《揚子晚報》上，主要還是充分肯定錢老的學術地位，分析其作品價值及對他今後市場的前瞻。可能因我的持論比較公正，這篇文章客觀上推動了錢老作品的市場表現。

　　2000年，有朋友介紹我到杭州買了父親的一張四尺整幅山水，畫廊經理又給我看了一些照片；我看中了錢老的一張《常熟田》，經理說這些作品都在海外，待回來以後我通知你。三年過去了，這件事情我也慢慢淡忘了。有天晚上十點多鐘，畫廊經理打電話給我，說《常熟田》回來了，同時還有你父親的作品，但這兩張都被一位上海遊客看中了，明天他就帶錢過來買，你先到我就賣給你。第二天一早，我就買了火車票趕往杭州，途中我打電話給杭州的朋友，問上海遊客來了沒有？他說已經來了，我把你父親的那張賣給了他，《常熟田》留給了你。我很感謝這位朋友，雖然與父親的作品失之交臂，但買到了錢老的一張代表作，心裡真是開心。

問：收藏您父親的作品，應該是在他去世以後開始的吧？

宋：是的。父親留給家裡的東西也不多，他把自己許多重要的作品都捐獻給了國家，像太倉宋文治藝術館、江蘇省國畫院、江蘇省美術館等。留給我們子女的大部分都是一些冊頁、鏡片。有一次我回家鄉，想借父親的作品做展覽，但被相關部門很不客氣地拒絕了。當時我就下決心，一定要憑自己能力獨立地給我父親辦展覽。當然，收藏父親的東西，對我來講是責無旁貸的，但有了這件事的刺激，就成了當務之急。我前後花了將近十多年的時間，達成了這件事情。

問：去年在北京畫院美術館舉辦您父親的繪畫藝術展，應該是您收藏的一次集中展出吧！

宋：是的，這次展覽包括了從1950年代初，一直到父親去世的那一年（1999年）的作品，裡面大半都是我收藏來的。那本《文治風華》畫冊裡面，第一張是他早期作品《黃鶴山樵筆意》，是我從蘇州競標來的，最後一張是我從十竹齋畫廊買來的，這些都十分珍貴。我下功夫收了他不少精品力作，其中有一張父親上世紀70 年代畫的《太湖勝攬圖》，曾受到廣泛關注。這是一張手卷，有370公分長，畫的是太湖。太湖是父親擅長的題材，人稱「宋太湖」的父親經常畫的是蘇州洞庭的太湖，但這張手卷畫的是無錫太湖。在表現手法上，這幅畫更為寫實，展現了無錫太湖兩岸遼闊秀美的景色，是非常難得的珍品。

問：現在宋老的這個收藏體系已經形成了嗎？

宋：是，因為目的與目標比較明確。我非常注意系統性，這是其他機構和個人收藏做不到的。我對作品進行研究和整理，包括為他辦展覽、辦活動，意義就跟一般的收藏不一樣了。

　　現在要辦書畫大家的書畫展，借作品很難。原因可以理解，因為這些作品是不可再生的珍貴藝術品。此外還有經費有限，比如陸儼少的展覽，如果要北京畫院保險，一百多件價值連城的作品要花多少錢買保險？而我有父親比較完整的一批作品，這些問題就不存在了。

問：在收藏界流行一句話，就是收藏要有三個力，即眼力、財力、魄力，對此您怎麼看？

宋：除了眼力、財力、魄力，還有機遇也很重要。比如說我收藏的父親那張代表作《山川巨變》。這張畫是我認識的一個人因為急著籌錢讓孩子出國，所以要出手。而有一個企業家朋友曾經託過我，有宋老的好作品就推薦給他。這張作品的確是稱得上我父親頂尖的作品，於是我叫他來拿這張畫。結果他們兩人就開始討價還價，賣家要43萬元，買家堅決要砍掉3萬塊錢。兩個人討價還價大半個小時，誰都不肯讓步，我實在受不了，就決定買下這張畫。現在看來我當時的決定是對的。

問：您父親和您的收藏，卻屬於人文收藏，您認為這種收藏有些什麼特點呢？

宋：我覺得人文收藏這個命題很好。從我父親到我們這一輩，為什麼能夠把收藏這件事堅持下來並且發展，我覺得最關鍵的是對文化的熱愛。有了這種熱愛後，不管遇到什麼風浪、生活困頓，都會堅持下來。在50、60年代，父親除了工資以外沒有什麼收入，許多作品是靠省吃儉用買來的。沒有這種癖好，甚至是癡迷，就不會有他收藏的成就。

問：現在人們一談收藏，首先是它的經濟價值。

宋：我始終認為收藏之目的不是為了盈利。收藏家有時也會賣出些東西，但與畫商不同，一個目的是資本的積累、為了利潤，另一個目的是為了更好地調整自己的收藏，兩個角度是不一樣的。

　　我有點收入的時間，就會把它花在收藏上。我一直主張，要把收藏真正引入到一種健康的軌道，必須注入人文精神。書畫當然有經濟價值這個屬性，但也不能當作股票那樣去炒。同時，要想成為真正的收藏家，那得真正熱愛它、喜歡它，去享受整個收藏過程。

問：您認為收藏的收穫主要有哪些呢？

宋：父親收藏書畫是為了借鑑和學習，他說過，「求得佳作，置於案頭，信手可翻，似師似友，獲益匪淺」。天長日久，父親不僅成為一個有影響的畫家，也成為一個收藏家和鑒定家。他鑒定的眼光，得到謝稚柳、徐邦達和啟功等前輩的肯定。

　　我認為自己在藝術上是有眼光的，其中收藏起了關鍵作用。我父親經常講這樣這樣一句話：眼高手低是形容一個人水平不行。但是對畫家來說，眼高手低是件好事情。他說你眼界不高，你就永遠畫不好，所以眼界一定要高，眼一定要在手的前面。我認為是很有道理的。

問：收藏如何考慮發揮社會功能呢？

宋：通過展示、出版、研究和其他方式，讓收藏品能夠被公眾分享。我收藏的林散之、陸儼少和父親的作品，就分別在北京展出過。

　　我父親給家鄉太倉市捐獻了不少東西，包括他收藏的30 件明清書畫，其中有文徵明、董其昌、文彭、王鐸、鄭板橋等大家，還有他從50年代到80年代的60件代表作品。有意思的是，父親還把他收藏的幾十件彩陶、古瓷器也一起捐獻了。太倉宋文治藝術館已經成為太倉一個很有影響的公眾文化活動場所。

　　但當時在建「宋文治藝術館」時，父親沒有捐他收藏的一些現當代著名畫家的作品，他認為這些作品大都是朋友畫給自己的，不能用朋友的作品來給自己建藝術館。

問：您對後來的收藏者有什麼建議？

宋：主要有三點，一是收藏自己要真正喜歡的，二是收藏的機緣永遠存在，三是向有經驗的收藏家和鑒賞家請教。

（本文圖係由宋玉麟提供）

（作者係江蘇中華文化學院副院長、藝評家）